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来源:http://www.dnamique.com 作者:娱乐 人气:142 发布时间:2019-10-07
摘要:每个人都有这样那样的“癖”,电影将隐藏在生活角落的“小趣味们”扩大,让屏幕前的我们会心一笑。寂寞的房东太太、那个把电视机包上外套的玻璃人、那个纪录别人笑声的爱情记

每个人都有这样那样的“癖”,电影将隐藏在生活角落的“小趣味们”扩大,让屏幕前的我们会心一笑。寂寞的房东太太、那个把电视机包上外套的玻璃人、那个纪录别人笑声的爱情记账狂、总是能咏叹出经典句子的失意作家、搜集别人撕毁过的照片的傻小子……我总是觉得,人一段时间内应该有个固定的任务,比如这段时间我迷上了摄影,一有时间便想着该去哪儿拍、该拍什么、该怎么拍,虽然不登大雅之堂,但心里舒服。而人的一生该有一点儿“小趣味”的,抽烟吐圈儿想事儿也算。

 

爱美丽用孩子的眼光来帮他们延续这些可贵的“小趣味”。

 

孩子是伟大的。刚看完《大宅门》,大爷被打折腿没能参加家庭宴,大人们支支吾吾的时候,小孩子很爽快的说了原因,而且还加了句:“年关难过啊!”惹来的当然是大人的一声喝斥。还有《穿新衣的皇帝》里说出皇帝没穿衣服的小孩子。他们很勇敢,是没有经过打磨的方石块儿,有棱有角的。

 

影片里的爱美丽,一个爱扔石子打水漂、敲破布丁壳、把手插进谷子里的孩子,一个可以用相机把云彩变成任何她想要形状的孩子,一个能把蛊惑她的人整疯的孩子,一个可以给孤独老人找回五十年前回忆的孩子,一个可以将圣诞公公邮寄到世界上任何角落的孩子,一个用语言为过马路的盲人伯伯描绘美丽世界的孩子,一个为寂寞的女房东送来四十年前相思信的女孩,一个在公园里画蓝箭头,让爱人追不到自己的孩子……

 

那个玻璃人,二十年来都在画着雷诺•阿的《船上的午宴》。他说最难揣摩的,是那个画面中最无足轻重,最不起眼的一个女子。也正是在生活中不起眼的艾米丽,改变了每一个人的生活。其实她不是天使,她只是一个平凡的孩子。而“孩子”这个词,比“天使”大众化了些,是一个不华丽但是让人很舒服的很纯洁的词。

 

“助人为乐”这个词我觉得是中国人的专用词,渗透着功利和虚假的成分;“孩子”,倒是轻松了许多,用在爱美丽身上是不错的。爱美丽并不是被塑造成西方基督精神的代言人,来感化和普渡众生。她似乎不食人间烟火,没有私生活,没有爱欲,但是他有无法摆脱的怯懦和恐惧,面对自己所倾慕之心,竟然张皇失措,如受惊的小兔可望而又逃避——爱美丽是有着心结的普通凡人,但是她又是我羡慕的那种脱俗的凡人,能把自己的“癖”放大,让别人舒服的同时也使自己满意一笑,笑得单纯,有“孩子”味儿。

 

“孩子”时期的幻想是彩色的,我们把幻想藏在小匣子里;可我们的平凡注定了我们只能让故事成为秘密,等到棱角被磨圆了,彩色的幻想成了灰,埋在墙角等到四十年、五十年后被某个仍有彩色故事的人发现。这是一个恶性循环,极少有人拥有足够的物质基础和精神基础来保存这些个彩色故事,所以我们找到的,都是灰色。

 

我很喜欢影片里爱美丽的“孤独”,不知她自己是否称之为。相片里,占据的面积最小、在阴影里躲藏的最深的不起眼的脸,公交车上一言不发地看着窗外,看着那些退到身后去的高楼与路人的背影……他们有沉默的姿势,不需要空间,也没有表达。但是他们一定是有故事的,故事就藏在每个人的身后。故事是欢笑还是泪水,我们无权打扰。

 

另,我喜欢“爱美丽”这个翻。

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