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新浦京娱乐人物真的可以不讲究动机么?

来源:http://www.dnamique.com 作者:娱乐 人气:167 发布时间:2019-10-07
摘要:用了真人真事,但丝毫看不出对剧情的助力作用,因为人物的动机都太弱了。 比如周迅/叶德娴,也就是方兰/方母。 先说周迅,虽然从被动助人到主动送信有一步步的铺垫,但转变是空

用了真人真事,但丝毫看不出对剧情的助力作用,因为人物的动机都太弱了。

比如周迅/叶德娴,也就是方兰/方母。

先说周迅,虽然从被动助人到主动送信有一步步的铺垫,但转变是空洞的:开头她念了一段沈先生(茅盾)写的散文,我看倒不像感动了沈先生,反倒像感动了她自己,转身就“投奔怒海”。从始至终她都是单纯的,给游击队送信只不过是硬安在她身上的任务。至于她能从中获得什么,她自己没思考过,导演不说,观众自然也不会太明白。

说她是为了霍建华,那开篇的道别就变得没有意义,因为后来他们是常常见面的。方母被抓他还能出来通风报信,为啥之前不把地图图纸塞给方兰呢,要知道方母就是因为这个才被抓的;

好吧,说是为了方母,然而母亲从一开始就没有太过阻拦她做出决定,后来还给她帮(倒)忙;

说是为了刘黑仔吧,但刘黑仔给方姑带来的不过是一次惊吓(杀人)和一次惊喜(两块点心),后来真要救方母了,两人边走边总结道:牺牲短枪队不如牺牲方母,瞬间把刘黑仔血性的精神偶像地位拉黑。退一步说吧,即便方兰可能崇拜刘黑仔身上的英武之气,但要她冒杀头的风险去做帮他做事,有些牵强了;

也许……还是回到沈先生身上吧,方兰作为文艺女青年,沈先生可算启蒙者,可他存留的形象是个跑路的啊,后来主线里根本没他,在她心中的形象怎么可能这么高大?

那么方兰的义无反顾,是不是有点儿用力过猛?

当然有人会谈大历史下的小人物,小人物没得选,要么被裹挟进一条洪流,要么踏进另一条,自然会做出相应的事,但我想说,抓住了历史的碎片并接合起来,本身就在试图为人物立传,那么立传本身就避免不了地要讲究、讲得通。这点上,《罗曼蒂克消亡史》就做的比较好,人物首先是出于自己的动机,为了私利,然后再为了家国而选择做什么样的人——虽然最后由不由他们选,历史或命运说了算,但动机是无可避免的。

这样,只有方兰于情于义立住了,在大历史里才不会倒。历史很大的,尔等小民稍不用点儿力,就会倒。

方母相对好一些,毕竟有和女儿的血脉联系,促使她帮女儿很大部分出于母爱本能。但她动机也是谜。如果拿她自己说的“别连累了队友”作为注脚,才能刷新她的存在感。也许影片就是想告诉我们:历史牺牲掉的,正是像她这样的“好人”?好吧,她偶然地进入抗日队伍,又偶然地牺牲掉,体现了一种荒诞之感。

一旦搭上了荒诞,整部片子开始“细思恐极”起来。刘黑仔负责插科打诨,上来噌地刀捅一人拖走,好像整个抗战不过是头点地的儿戏。之后用运死尸的方法运枪,杀人也毫无惊慌。再之后是赴帮会杀汉奸,他的队友一枚哑弹,反而救了一批人,荒诞得可以。如果导演有意为荒诞,倒要点赞,但又给刘身上赋予最原始的杀戮作用和最实用的枪杆子出政权,似乎太浪费了吧。

在马戏团表演的幕与幕之间,常常由几个小丑串场,表演一些夸张动作的无厘头滑稽戏,刘黑仔的几次出现,都好像这种功能。杀人娴熟,也没遭到什么反抗。偷运兵器一段,汉奸刚一质疑,他就掏枪将对方射杀;帮会清除老大,一伙黑帮围着他,他隔着桌板就把人干掉。加之玩世不恭,说些俏皮话,让人觉得抗日像过家家一样简单。最后方姑找到他解救母亲,按理可以一战成名,剧情却戛然而止。

日本军官则更失常一些,让霍建华这个卧底念七步诗,好像本是同根生,相煎何太急的意思,但中日真是兄弟之争么?“明月几时有”里的“几”“何”之辩是那样的肤浅,连名实之辩都算不上,至多算个耍花腔的趣味而已。

冲突像过场,就容易失掉张力,本该置角色于困境,却故意放他们一码。形散不重要,流于肤浅,就神也散了,2个小时,何苦呢?

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